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瓊瑤、于正相煎何太急
2014-04-17
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瓊瑤舉報于正抄襲自己，稱自己「心如刀絞，已經病倒」，認為「今年四月很黑暗」，于正迅速作出回應，表示自
瓊瑤舉報于正抄襲自己，稱自己「心如刀絞，已經病倒」，認為「今年四月很黑暗」，于正迅速作出回應，表示自己是「學習、仰望」，並打算送整套碟到臺灣給瓊瑤鑒定。
這場筆墨官司下落如何，抄襲指證是否成立，送去的碟遭遇如何，有待考察。不過，在我看來，瓊瑤和于正，在創作上有許多聲氣相通的地方，尤其在精確估算時代這點上，他們的水準不相上下。他們交出的，與其說是文藝作品，不如說是時代鑒定報告：你們是什麼樣的，你們需要什麼？更精確一點，他們給出的，是對年輕人的鑒定報告：這個時代的年輕人是什麼樣的？需要什麼？
瓊瑤的創作開始很早，但真正開始寫長篇小說，是在六十年代，這個時間段的臺灣，如董橋所說，還是「荒村雞鳴、斷橋蓑笠」的，即便再晚一點，也還帶著舊民國的月色。這個時候的瓊瑤小說，的確清新質樸，寫於1964年的《煙雨濛濛》和《幾度夕陽紅》，是優秀的通俗小說，描摹了當時的時代氣氛，提供了有價值的生活細節。《煙雨濛濛》裡，陸依萍的媽媽，抱著虎皮褥子緬懷過往，《幾度夕陽紅》裡，李夢竹為了招待女兒的男朋友，要把家裡的榻榻米和木擋牆拆掉。
原因顯而易見，瓊瑤本人的生活正是如此，她的讀者——工廠妹和女學生，也正在經歷這樣的生活，所以才會出現那種場面，女學生們為了早點看到《煙雨濛濛》最新發佈的篇章，一大早就在報館門前排隊等候。她曾是女學生，她知道女學生們要什麼：貧寒生活裡的一點點期望，一點點質樸的愛情。
隨後，臺灣經濟起飛，瓊瑤本人的生活層次，也因為寫作和拍電影，得到極大提升，她開始逐漸跳出創作者的自覺，以商人的自覺，來打量自己的創作。在1966年的小說集《月滿西樓》裡，女主角的身份設定，是女秘書，接下來的《庭院深深》裡，她索性讓女主人公當了家庭女教師，然後是《心有千千結》，女主人公是私人護士，《碧雲天》裡，女主角之一（這本小說是雙女主設置）是養女。六十年代瓊瑤小說裡，為生活而掙扎的橋段消失了，七十年代的瓊瑤主人公，一出現就是「進入新場所之後的女人」，這個新場所，生活豐裕，白瑞德式的男主人公已經全副武裝，瓊瑤女郎的全部職責，是顯示出自己的情感能力。
也是從這個時候開始，唯美成了瓊瑤影視的全部訴求。男女主人公的活動背景，一律是花園、海灘、客廳。儘管她的小說裡，還會出現《失火的天堂》這樣慘烈的作品，但這個故事從沒被瓊瑤主動拍成影視（內地影視公司，曾在未經瓊瑤同意的情況下，採用它的故事框架，拍攝了電影《地獄天堂》），她五十多部小說裡，只有兩部沒被她主動或者授權改編，一部《失火的天堂》，另一部是《冰兒》。
《失火的天堂》的不受重視，和《一簾幽夢》等等作品被反復翻拍的情形相比，意味深長地顯示出瓊瑤的估量：在小說的世界裡，她可以自己做主，可以盡情書寫一些慘烈的現實故事；在生意的世界裡，面對資本，她要有商人的自覺，她得給出華麗精緻的大夢。因為，富裕時代，有人就活在這種大夢裡。她知道人們要什麼，尤其是年輕人要什麼，她的主人公，從來都是眾星拱月，說大段表情示愛的臺詞時，配角們像芭蕾舞的活背景一樣站立在一邊，他們生活在花海、林蔭道之中，一旦要戀愛追逐，草原馬上應聲出現。
于正甚至沒有經歷過一個屬於他的《煙雨濛濛》時代，他在2003年創立「于正工作室」，並在2005年前後，開始主導自己的電視劇作品後，他的主人公，已經是「進入新場所之後的女人」，她們或者嫁入豪門，或者穿越入後宮，一開始就放棄了掙扎，更沒經歷生活磨練，她們只需要在人際關係中打轉，接受眾星拱月的愛戀。
這正是這個暴富時代的現狀，暴富的過程太短了，短到讓電視劇裡都放不下一個貧寒的李夢竹，這也正是這個時代年輕人的期待，一落地，就已經「進入新場所」，就眾星拱月瑪麗蘇，就擁有要啥有啥的寶葫蘆——因為，有人正是這樣生活的。他們既已看見，就不可能不期待。於正只需要搜集情報，做出應對，在電視劇裡，去完成他們的期待。
在對「唯美」的追求上，于正和瓊瑤也基本一致，演員要美，要年輕，服裝的面料和顏色要豔麗，更要「正」，劇中人們活動的背景，也得盡可能地美到無瑕，像網友說的：「打架捉人要在紅葉下，大街上說話要站在賣花人旁邊，小湖邊大冬天的禿樹旁邊要放兩棵開黃花的樹，屋裡聊天有一圈花的擺設，談情說愛也在油菜花叢中進行。」
于正提供的，正是這樣一套給年輕人的「私人定制」。所以，不管瓊瑤對他的指控是否有結果，他恐怕都會豪發無損，因為，他爭取到的，不是那些看穿他估算的人，而是那些毫不在意的年輕人，他們甚至不需要說服，也不需要去刻意拉攏，對這套定制和定制人，他們天然接受。甚至，別指望他們會反戈，會覺醒，年輕和出身就是他們的框架，而資本在努力加固這個框架。
所以，問題不在於是借鑒還是抄襲，是致敬還是套用，而在於，五十年前，變成商人之後的瓊瑤所創立的標準和一整套估算方式，竟然還有效，對我們這個時代，對年輕人還有效，甚至越來越有效。這才是這件事裡，最讓人沮喪的地方。
新聞小檔案：瓊瑤與于正
4月15日下午，瓊瑤發佈致廣電總局公開信，控訴于正新作《宮鎖連城》抄襲了她的《梅花烙》；隨後，于正發佈長微博予以回應，表示﹂絕對只是一次巧合和誤傷，我們沒有任何惡意借您的作品進行炒作，更不用說冒犯。」
【風傳媒／韓松落】(作者為中國作家，曾為電台主持人) 2014/04/17
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